الطباعة الرقمية هي طريقة للطباعة من صورة رقمية مباشرةً إلى مجموعة متنوعة من الوسائط. يشير عادةً إلى الطباعة الاحترافية حيث تتم طباعة المهام الصغيرة من النشر المكتبي والمصادر الرقمية الأخرى باستخدام طابعات ليزر أو طابعات نفث الحبر كبيرة الحجم و/أو كبيرة الحجم.
تتميز الطباعة الرقمية بتكلفة أعلى لكل صفحة مقارنة بطرق طباعة الأوفست التقليدية، ولكن عادةً ما يتم تعويض هذا السعر عن طريق تجنب تكلفة جميع الخطوات الفنية المطلوبة لصنع لوحات الطباعة. كما يسمح أيضًا بالطباعة حسب الطلب، وفترة زمنية قصيرة، وحتى تعديل الصورة (البيانات المتغيرة) المستخدمة لكل ظهور. إن التوفير في العمالة والقدرة المتزايدة باستمرار للمطابع الرقمية يعني أن الطباعة الرقمية قد وصلت إلى النقطة التي يمكنها فيها مطابقة أو استبدال قدرة تكنولوجيا طباعة الأوفست على إنتاج نسخ مطبوعة أكبر من عدة آلاف من الأوراق بسعر منخفض.
الفرق الأكبر بين الطباعة الرقمية والطرق التقليدية مثل الطباعة الحجرية أو الطباعة الفلكسوغرافية أو الحفر أو طباعة الحروف هو أنه ليست هناك حاجة لاستبدال لوحات الطباعة في الطباعة الرقمية، بينما في الطباعة التناظرية يتم استبدال اللوحات بشكل متكرر. وينتج عن ذلك وقت تنفيذ أسرع وتكلفة أقل عند استخدام الطباعة الرقمية، ولكن عادةً ما يتم فقدان بعض تفاصيل الصورة الدقيقة بواسطة معظم عمليات الطباعة الرقمية التجارية. تشمل الطرق الأكثر شيوعًا طابعات نفث الحبر أو طابعات الليزر التي تقوم بإيداع الصبغة أو مسحوق الحبر على مجموعة واسعة من الركائز بما في ذلك الورق وورق الصور الفوتوغرافية والقماش والزجاج والمعادن والرخام وغيرها من المواد.
في العديد من العمليات، لا يتخلل الحبر أو مسحوق الحبر الركيزة، كما يفعل الحبر التقليدي، ولكنه يشكل طبقة رقيقة على السطح يمكن لصقها بشكل إضافي على الركيزة باستخدام سائل الصهر مع عملية حرارية (الحبر) أو عملية معالجة بالأشعة فوق البنفسجية (الحبر).
طرق الطباعة الرقمية للملاحظة
الطباعة النافثة للحبر للفنون الجميلة
تتم طباعة الطباعة النافثة للحبر الرقمية للفنون الجميلة من ملف صورة الكمبيوتر مباشرة إلى طابعة نافثة للحبر كمخرج نهائي. لقد تطورت من تقنية التدقيق الرقمي من Kodak و3M وغيرها من الشركات المصنعة الكبرى، حيث يحاول الفنانون والطابعات الأخرى تكييف آلات التدقيق المخصصة لما قبل الطباعة هذه مع طباعة الفنون الجميلة. كانت هناك تجارب على العديد من هذه الأنواع من الطابعات، وأبرزها طابعة IRIS، التي تم تكييفها في البداية لطباعة الفنون الجميلة من قبل المبرمج ديفيد كونز، وتم اعتمادها للأعمال الفنية الجميلة من قبل غراهام ناش في شركة الطباعة Nash Editions التابعة له في عام 1991. في البداية، كانت هذه الطابعات مقتصرة على الأوراق اللامعة، لكن طابعة IRIS Graphics سمحت باستخدام مجموعة متنوعة من الأوراق التي شملت الوسائط التقليدية وغير التقليدية. كانت طابعة IRIS هي المعيار للطباعة الرقمية للفنون الجميلة لسنوات عديدة، ولا تزال قيد الاستخدام حتى اليوم، ولكن تم استبدالها بطابعات كبيرة الحجم من شركات مصنعة أخرى مثل Epson وHP التي تستخدم أحبار أرشيفية مقاومة للبهتان (قائمة على الصباغ، بالإضافة إلى الأحبار الأحدث المستندة إلى المذيبات)، وركائز أرشيفية مصممة خصيصًا لطباعة الفنون الجميلة.
تشتمل الركائز في صناعة الطباعة النافثة للحبر للفنون الجميلة على أوراق الفنون الجميلة التقليدية مثل Rives BFK وورق Arches المائي والقماش المعالج وغير المعالج والركائز التجريبية (مثل المعدن والبلاستيك) والنسيج.
بالنسبة للفنانين الذين يقومون بنسخ أعمالهم الأصلية، تكون الطباعة النافثة للحبر أكثر تكلفة على أساس كل طباعة من الطباعة الحجرية التقليدية ذات الأربعة ألوان، ولكن مع الطباعة النافثة للحبر، لا يتعين على الفنان دفع تكاليف إعداد لوحة الطباعة باهظة الثمن أو التسويق والتخزين اللازم لعمليات طباعة أوفست كبيرة بأربعة ألوان. يمكن طباعة النسخ النافثة للحبر وبيعها بشكل فردي وفقًا للطلب. تتمتع الطباعة النافثة للحبر بميزة إضافية تتمثل في السماح للفنانين بالتحكم الكامل في إنتاج صورهم، بما في ذلك تصحيح الألوان النهائي والركائز المستخدمة، مع امتلاك بعض الفنانين طابعاتهم الخاصة وتشغيلها.
تسمح الطباعة الرقمية بنفث الحبر أيضًا بإخراج الأعمال الفنية الرقمية بجميع أنواعها كقطع نهائية أو كعنصر في قطعة فنية أخرى. غالبًا ما يضيف الفنانون التجريبيون نسيجًا أو وسائط أخرى إلى سطح النسخة النهائية، أو يستخدمونها كجزء من عمل متعدد الوسائط. تم استخدام العديد من المصطلحات لهذه العملية على مر السنين، بما في ذلك "digigraph" و"giclée". تقدم الآن الآلاف من محلات الطباعة وصانعي الطباعة الرقمية خدمات للرسامين والمصورين والفنانين الرقميين حول العالم.
